Fotografer sing njupuk kelahiran Irak modern – lan apa sing bisa kedadeyan

Ana wong wadon, glamor nganggo kacamata ireng lan jas sing dirajut wulu, ngadeg ing pinggir dalan, tumite nyentuh aspal. Ing ngarepe dheweke, ana pangon nuntun wedhus-wedhuse saka dalan gedhe lan metu saka pigura. Ing mburine, tiang listrik surut menyang kadohan. Padha mesem mudhun lensa kamera. Taun 1961 lan negara, Irak, ana ing puncak jaman anyar.

Dianggep minangka bapak fotografi Irak, Latif al-Ani (1932-2021) minangka penulis sejarah gedhe babagan transisi negarane menyang modernitas. Dheweke kerja wiwit pungkasan taun 1950-an nganti pungkasan taun 1970-an, wektu nalika panemuan minyak ing Irak nyebabake pangembangan lan kamakmuran sing durung tau ana sadurunge.

Majikan pisanan Al-Ani yaiku Perusahaan Minyak Irak, ing kana dheweke kerja dadi fotografer kanggo majalah internal, Ahl al-Naft (People of Oil). Sawise kudeta taun 1958, sing ngadegake Republik Irak, dheweke ngedegake departemen fotografi saka Kementerian Informasi lan, sawise iku, departemen fotografi saka Badan Berita Irak.

Dheweke lelungan ing saindenging negara, nyathet kabeh saka urip saben dina ing deso lan proyek konstruksi ing Baghdad, nganti situs arkeologi kuno lan kebon palem sing jembar. Nanging makarya minangka propagandis kanggo republik anyar ora lungguh kanthi nyaman karo dheweke.

“Aku pengin nuduhake warisan kita saiki, kontras antarane jaman biyen lan saiki,” ujare al-Ani ing wawancara ing 2015. Dheweke kuwatir babagan kacepetan negarane modernisasi kanthi ngorbanake tradhisi sing sugih lan macem-macem. . Sajrone wektu dheweke kerja, Irak minangka papan sing harmonis karo etnis lan agama, lan al-Ani nggawe gambar tender Yazidi, Kurdi lan Mandaean.

“Wedi sing dakkarepake yaiku apa sing kita lakoni saiki,” ujare. “Iku diwiwiti karo revolusi 1958. Iki kepungkur lagi dibusak; wis dibusak. . . Kothak Pandora dibukak lan wong-wong bodho teka mrentah sing ora duwe budaya utawa pangerten babagan kekuwatan sing dicekel. Wedi minangka motif utama kanggo nyathet kabeh sing ana. Aku nindakake kabeh sing bisa dakdokumentasi, kanggo njaga wektu kasebut.

Nalika ing pelayanan, al-Ani ngembangake estetika sing optimis lan progresif. Dheweke nggawe gambar wanita ing karya, bocah-bocah wadon ing kelas gym, mahasiswa teknik mesin lan arsitektur modern. Akeh gambar iki, utamané aerials, duwe gema saka seniman konstruktivis Soviet, kang misi kanggo nggawe basa estetika anyar kanggo kasunyatan sosialis anyar.

“Sajrone karyaku kanggo negara. . . negara iki ngalami sawetara owah-owahan ideologi sing asring kontradiktif, “ujare al-Ani. “Contone, sawise revolusi 1958, negara dadi sosialis ideologis lan pengin ningkatake kelas pekerja, mula aku njupuk akeh gambar industri, buruh, petani lan liya-liyane. Sawise taun 1963, pamrentah dadi nasionalis lan dheweke luwih peduli babagan macem-macem bentuk politik, mula fokusku luwih fokus ing kapribaden, rapat umum lan pidato, luwih fokus marang jurnalistik.

Nanging kaendahan tansah dadi inti karyane. Nalika ditakoni ing taun 2018 apa dheweke percaya yen, ing gambar kasebut, pengaruh resmi luwih dhisik tinimbang konten dokumenter, dheweke mangsuli: “Iki mung pengin mesthekake yen saben gambar apik, saliyane dadi dokumenter. Aku tansah kesibukan karo kaendahan.”

Al-Ani sukses ing internasional ing taun 1960-an lan 1970-an, kanthi pameran ing Timur Tengah, Eropa lan Amerika Utara. Nanging, kariré tiba-tiba rampung nalika taun 1979 nalika Saddam Hussein dadi kuwasa lan nglarang njupuk foto ing umum. “Aku revulsed dening kasunyatan sing nyekel kamera dadi tumindak mbebayani, lan aku ora pengin dadi photographer maneh,” ngandika. “Aku ninggalake Irak sedhela, nanging bali amarga iki omahku.”

Deleng gambar dheweke saiki, 20 taun sawise invasi pimpinan AS ing Irak sing nggulingake Saddam, dheweke katon ora nyata, malah gaib. Ngerti pirang-pirang dekade karusakan sing bakal ditindakake, adegan optimisme kasebut nggawe tampilan sing nglarani lan perlu.

Tindakake @FTMag ing Twitter kanggo mangerteni crita paling anyar kita dhisik